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在故宮修文物的那個人,走了

一位在故宮修文物的大師,去世了。


在故宮修文物的那個人,走了



他叫沈偉,是個低調的人。紀錄片《我在故宮修文物》中,他只出鏡了30多分鐘。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:沈偉



1983年初入故宮,1986年拜師,33年來沈偉留給我們的,只有一萬多枚印。

比如國家一級文物《韓熙載夜宴圖》的摹本上,沈偉的貢獻,只有小小的幾寸。

這幾寸功夫,全故宮也只此一家。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部



工作室內,沈偉是駕馭金石的大師;出了工作室,他就成了侍弄小院的貓奴。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:沈偉



他在故宮小院里種起西紅柿和茄子,搭起遮蔭的瓜藤。

沈偉的辦公桌上,凈是小葫蘆、小盆栽。

每天上班澆完小院的花,他就開始伺候御貓。

有了沈偉,宮寵御貓中的兩小只也有了姓名——“花子”和“灰子”。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:御貓“鰲拜”



故宮啊,哪是什么冷冰冰的紫禁城,這是沈偉的家。


只可惜,那個開朗幽默愛擼貓的摹印傳人,在55歲時離開,再也回不來了。

沈偉的辦公桌沈偉的辦公桌

一位大師低調地走了,他身后的討論,不及某某明星離婚的十分之一。


在故宮修文物的那個人,走了



有《我在故宮修文物》這部片子,沈偉的知名度比99%的文物工作者更高。

比沈偉更不幸的人兒,他們的故事又有誰能聽見呢?

蛋蛋姐不甘心。每一位故去的文物大師,都值得被尊重。

這是一群風華絕代的人的故事——一入紅墻深似海,從此名利是路人。


1

沈偉的師父劉玉,是一個“怪老頭”。

從拜師到出師,劉玉讓他花了整整五年。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:劉玉



收徒之前,劉玉悄咪咪地觀察了沈偉很久。


后來沈偉提到:


“我師父特別不愛說話,他選擇我作為故宮摹印的第三代傳人,當時我還有些吃驚。他說觀察我很久了,覺得我能干這個,他不會看錯人的!

沉默寡言的人,內心往往更富感情。劉玉這輩子,沒再收過第二個徒弟。

但是當時沈偉還察覺不出師父的心思。

拜師第一年,劉玉讓沈偉從磨石頭、磨鋸、磨刀學起。


之后的兩年,沈偉練的是寫篆字。

再之后兩年,沈偉才摸到石頭,學習篆刻。

年歲太過久遠,我們無從得知劉玉奇怪的動機。也許他想給徒弟夯實基礎,也許他想磨煉徒弟的心性,也許他還在觀察,這個徒弟是不是值得托付一生。

27歲那年,劉玉把沈偉叫到跟前,交給他一方印石。

他終于通過了師父的考驗,出師了。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:沈偉和他摹的印


如果說五年的打磨,是劉玉故意送給徒弟的逆境,那劉玉的一生無處不是逆境。

劉玉是農家子弟,中學輟學。

幾經輾轉,1956年他來到故宮,擔任太和殿解說。


在故宮呆了七年光景,他已經是三十多歲的中年人——那一年,故宮摹畫室的一位老師傅相中了他。

拜師后劉玉才發現,自己的師傅,竟然是新中國故宮博物院摹印的開創者——“南陳北金”中的金禹民老先生。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:1964年,故宮修復廠部分員工合影,后排左三為劉玉



劉玉很惶恐。他只是一個匠人,粗通文化,篆字都不認識。


為了不給師父拖后腿,他開始自虐式惡補。


《篆刻入門》《古璽文字徵》他通通借來,囫圇吞棗地背下去。


篆字很復雜,他只能靠死記硬背,整宿整宿琢磨篆字的構型。


除了吃睡,劉玉手中不是刻刀就是毛筆。


在學習吳昌碩大師的《缶廬印存》時,劉玉更是把整本書的印仔細臨摹了下來,裝訂成冊以供學習,保存至今。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:吳昌碩《缶廬印存》


一年后,劉玉出師了,但是“文革”也來了。

他被下放干校,跟著工程隊蓋房子。捏篆刀的手,扛起了木料和大錘。


直到1971年,劉玉才再次回到故宮。

那時的他,已經四十歲了。


劉玉為了學篆刻積累的30多本筆記,早就丟失在這場風暴里了。


他只能抄大字報,不準寫篆字,連練習用的巴林石和毛邊紙,都只能偷偷地找。


當時遭到“批斗”的故宮博物院院長吳仲超,還托人給劉玉帶去了《印章概述》和《怎樣治印》,鼓勵他好好學習。

1972年,命運的轉機來了。

長沙馬王堆漢墓出土,一批脆弱的西漢彩繪帛畫,被送到故宮”搶救“。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:馬王堆一號漢墓帛畫



安排復制帛畫任務時,不起眼的穗子成了最大的難題。北京好幾家針織廠的老師傅,看了都直搖頭。


這項任務,最終落在了劉玉的身上。


帛畫的穗子看著很蓬松,但劉玉仔細一研究發現,光是編織手法上的精巧,就已經讓人眼花繚亂了。


穗子是文物,碰不得、更拆不得,劉玉每天只能拿著放大鏡觀察穗子的紋路走向。


經過不斷的模擬編織后,劉玉才敢確定,帛畫上的穗子是幾十根細絲線(每根線如頭發粗細),用編葦席或編辮子的方法,斜式走向分成兩大股,每兩大股之間又擰入一條斜線。


確定編織方法之后,劉玉又自己動手,設計并制作了一架特殊的織機。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:劉玉制作的織機


劉玉花了2天,才用這架織機織出了1寸符合標準的穗子。4個完整的穗子,花了整整1個月。


這份復制完成的帛畫在日本展出后,被故宮博物院收藏,可是劉玉復制的4個穗子,卻在展出時不慎丟失。



在故宮修文物的那個人,走了


帛畫的復制僅僅是個開始,故宮又開始重拾古畫臨摹的“舊業”,其中就包括中華第一神品《清明上河圖》的臨摹。


《清明上河圖》中有100多方印,劉玉需要對每一方印進行分析、刻制:原作中的印有沒有“錛兒(缺損痕跡)”?用的是什么刀法?印的位置、角度、著色程度如何?


刻制和鈐印,全由劉玉一人完成。


鈐印完成后,徐邦達、劉九庵等文物專家評價劉玉摹的印和《清明上河圖》摹本整體達到了“神形兼備”。



在故宮修文物的那個人,走了

圖:《清明上河圖》中的部分印


100多方印,從未失手。


劉玉不敢失手,也絕對不能失手。這幅技藝和真跡別無二致的《清明上河圖》摹本,傾盡了古畫描摹大師馮忠蓮20年的心血。


劉玉先生一生的磨難已經夠多了,但是比起馮忠蓮,他已經是個幸運兒了。


這個被稱為“輔仁女狀元”的馮忠蓮,被命運的大手無情地捉弄。本該平坦順利的一生,布滿了千瘡百孔的溝壑。


2

馮忠蓮是中國美術家協會最早的會員之一,曾在1953年作《春江圖》來為毛主席祝壽,作品《山水》更是作為國禮贈送給外國貴賓。


可是明明有研習國畫的坦途可以走,馮忠蓮卻偏偏決定從事默默無聞的臨摹工作。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:馮忠蓮



我國古代書畫,多為絹本或紙本。


紙壽千年,絹壽八百。這些脆弱的畫卷,就算逃過了烽火歲月,最多也只能“活”八百年。

我們現在看到的《洛神賦圖》、《女史箴圖》等名作,都是后人臨摹的作品,真跡早就成為歷史謎團。


臨摹意味著,為畫在紙上的民族史“續命”。


當時北京榮寶齋已經創造性地發展了書畫木版水印復制技術,達到了亂真的效果,奈何缺少技藝高超的臨摹畫師。


在個人發展和國家文化傳承上,馮忠蓮選擇了后者。


1954年,她隨榮寶齋古畫臨摹組前往東北博物館(現在的遼寧省博物館),負責古畫《虢國夫人游春圖卷》的臨摹工作。

驚才絕艷的馮忠蓮,僅僅用了2個月就完成了任務。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:馮忠蓮在臨摹《虢國夫人游春圖卷》



如果說人生有四季,那么馮忠蓮四十歲之前都是春天。


1960年,41歲的馮忠蓮開始臨摹傳世名畫《清明上河圖》。

工作要求臨摹要在1年內完成, 因為該作品將作為1961年“七一”建黨40周年的獻禮。


但是當時規定,故宮的文物不能出宮,馮忠蓮每天只能隔著玻璃、用放大鏡仔細看這幅頂級文物,再貼著照相師傅所拍的黑白照片構圖,反復比對原件和照片,一點一點復制臨摹。


初期,臨摹工作十分緊張,馮忠蓮每天5點就起床,第一個到故宮開始摹畫。


一周7天她都不能休息,作為4個孩子的母親,馮忠蓮十分愧疚。


1960年3月9日,馮忠蓮在給長子陳長年的書信中寫到:

“我現(在)臨摹的是宋代張擇端畫的《清明上河圖》,過于工細,明年七一作為獻禮。長一丈六尺五,這是世界聞名的作品,而且大家都在期望我能復制出來。這是一個艱巨的任務,時間緊。因此每天一分鐘都不停地在工作,實在感到疲倦,回家就很想躺下了。有時你們回家我也很不耐煩,原因就是太累了,胸口出不來氣,總想大聲喊幾下才好,可能還是心臟病。不管它,明年七一以后我再好好醫治一下身體吧!我們星期天也加班,星期六也回來很晚,所以也很難見到你們!

1960年5月19日,馮忠蓮給長子陳長年的書信:

“從‘五一節’到現在每天早晨頭暈,有時還頭疼,他們勸我去檢查。昨天檢查結果血壓170,高30!


在故宮修文物的那個人,走了

圖:馮忠蓮和陳長年的書信


可是,想在1年之內就臨摹出長約5米、高24.8厘米,并且內容豐富精巧的《清明上河圖》,簡直就是天方夜譚。


連“一束發絲”都要反復進行修改的馮忠蓮,沒能夠完成建黨40周年的獻禮。


但《清明上河圖》的臨摹工作仍在繼續,臨摹期間馮忠蓮還曾偶遇摹畫室的小學徒劉玉——十幾年后,就是這個“小學徒”,獨自完成了《清明上河圖》摹本上的100多方印。


1966年,“文革”爆發,臨摹工作被迫暫停。


到1976年撥亂反正之后,馮忠蓮才又開始了暫停10年的臨摹工作。


10年過去,馮忠蓮已年近花甲,青絲變白發,高血壓、眼底血管硬化更是雪上加霜,手臂力量也不復從前。



在故宮修文物的那個人,走了

圖:馮忠蓮在臨摹《清明上河圖》


身體上的折磨,馮忠蓮咬牙克服,但最令她頭疼的,是顏色的調配。


10年前的顏料已經吃進了絹里,而新臨摹的部分,顏色還浮在表層。


每每把顏色調配得接近,一畫在絹上,卻總是失敗。馮忠蓮只得不停地改變畫法,以使顏色相同。


1980年,一幅藝術效果足以以假亂真的《清明上河圖》摹本燦然問世,并且摹本前后一致,絲毫看不出時間的斷層。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:馮忠蓮臨摹《清明上河圖》局部




在故宮修文物的那個人,走了

圖:北宋張擇端《清明上河圖》局部



該摹本已經被故宮列為一級文物。國家古代書畫鑒定組成員、故宮博物院研究員劉九庵在澄觀堂題語中說:


“······余所臨本又多從仇氏出,每況愈下矣,F代摹本首推馮忠蓮,她是故宮博物院藏張擇端真跡對照摹制,毫發不異,可謂不下真跡一等!


2005年10月10日,故宮博物院80歲生日時,《清明上河圖》的真跡在特制的高科技展柜內向世人全卷展出。和真跡一同展出的,有6件仿本和1件臨摹本。


這唯一的一件臨摹本,就是馮忠蓮的作品。


3


30年與印相伴,從未失誤。


20年摹一張畫,耗盡心血。


對于故宮修文物的大師們,這些也只是平常,他們每天都在書寫這些“不可能”的故事。


匠人匠心,擇一業終一生。


再來看看現在這些“慘遭破壞性修復”的文物們呢?


這是四川樂山大佛,莊嚴大佛秒變美顏濾鏡小鮮肉。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:四川樂山大佛修復前


在故宮修文物的那個人,走了

圖:四川樂山大佛修復后


這是四川安岳石窟造像,瞅瞅這柳葉眉、大紅唇……蛋蛋姐的化妝技術都沒有這么高超。


在故宮修文物的那個人,走了

圖:四川安岳石窟造像修復前




在故宮修文物的那個人,走了

圖:四川安岳石窟造像修復后


這是遼寧朝陽清代壁畫,濃濃的現代影樓氣息呼人一嘴巴子。



在故宮修文物的那個人,走了

圖:遼寧朝陽清代壁畫修復前




在故宮修文物的那個人,走了

圖:遼寧朝陽清代壁畫修復后



何苦那么浮躁?


紀錄片《我在故宮修文物》播出后,有4萬多名年輕人報考故宮,想去故宮修文物。


雖然沈偉也苦惱過收徒的問題,但是他并不確定:因為紀錄片而來的狂熱粉,是否能夠耐得住宮墻內的寂寞?


“外界的誘惑這么多,除非是特別喜歡,癡迷這個,要不一般人真熬不住!


外界看來,沈偉可以隨時擼擼貓、在小院內種種菜、擺弄一些小玩意;誰又關心過,他因為常年坐在桌前研究,腰椎病、脊椎病纏身。


劉玉大師因為過度用眼,患有嚴重的眼疾。


馮忠蓮大師患有高血壓、眼底血管硬化等疾病,于2001年病逝。


故宮的文物不需要現代社會的功利心和焦躁癥。

踏進了這個門,就是一生的承諾與傳承。

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