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俞世明是什么 關于俞世明的詳細介紹

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潮劇鴛鴦情緣演員表

這是我從網上找到的廣州潮劇團的代表性演員 應該有你找的
廣東潮劇院一團【在職】十二位較有代表性的生旦凈丑
1、名小生林初發;2、名青衣劉小麗;3、名演員張怡凰;4、名閨門旦吳奕敏;5、女小生林燕云;6、小老生黃映偉;7、名老生李四海;8、知名潮丑陳幸希;9、潮丑陳鴻飛;10、名花臉吳衍四;11、名花旦吳玉東;12;名青衣鄧少珍
【一】名小生林初發;林初發男,1973年生,廣東揭西縣人,國家一級演員,廣東潮劇院一團小生演員,1993年畢業于汕頭文化藝術學校,2002畢業于中國戲曲學院潮劇表演*大專班。從藝以來,在幾十部大戲中擔任主要角色,如《金花女》中的劉永、《雙玉蟬》中的沈夢霞、《柳玉娘》中的馬周、《恩仇記》中的施子章、《王莽篡位》中的劉秀、《狄青出使》中的狄青、《忠義雙夫人》中的柴排福、《東吳郡主》中的劉備、《徐九經升官記》中的尤金、《陳太爺選婿》中的鄭連雙、《白高梁》上集中的白高梁、《終南魂》中的文璧、《神龍彩鳳》中的萬神龍、《薛丁山哭靈》中的薛丁山、《漢文皇后》中的賈大夫、《憶十八》中的梁山伯、《德政碑》中的狄景暉和張昌宗、《趙寵寫狀》中的趙寵、《葫蘆廟》中的馮淵、《袁崇煥》中的崇禎皇帝、《庵堂認母》中的徐元宰、《京娘送兄》中的趙匡胤、《掃窗會》中的高文舉、《蔡伯喈認像》的蔡伯喈、《貍貓換太子》中的陳琳、《漢文皇后》的竇廣平、《趙少卿》中的趙俊強、《王堂春》中的王金龍、《東吳郡主》中的劉備等性格各異的人物形象。其中,《薛丁山哭靈》榮獲1998年廣東潮劇院中青年演藝比賽榮獲一等獎、廣東省第二屆戲劇演藝大賽榮獲金獎;《憶十八》榮獲廣東省第三屆戲劇演藝大賽金獎;《掃窗會》榮獲廣東潮劇院傳統戲匯演優秀演員獎以及1998、1999年度汕頭市文藝獎表演一等獎。其唱腔明亮、咬字清晰,以字求聲、以聲托情,聲情并茂,曾獲1999年中青年唱腔、演奏聯合比賽獲一等獎、首屆“中國戲曲演唱大賽—紅梅獎”提名獎。2005年初和2007年秋分別推出個人專輯。多次隨團赴新加坡、美國、越南、柬埔寨、香港、臺灣等國家和地區訪問演出,深受海內外專家好評和觀眾喜愛。林初發現是一團的當家小生,能演好正派儒雅的小生,又能演好性格復雜的反派小生,演武生有英氣,演文生有儒氣、書氣。他由衷地說:“我能逐漸挑起演小生這個擔子,全靠大家的幫助和自已的努力?!径棵嘁聞⑿←?;劉小麗女,1962年4月生,廣東揭陽人,廣東潮劇院一團,國家一級演員,中國戲劇家協會會員、廣東省曲藝家協會會員,廣東省戲劇家協會會員,汕頭市政協嶺海絲竹社理事。1978年8月考入汕頭戲曲學校,主攻青衣(兼閨門旦、花旦)。1982年畢業分配到廣東潮劇院二團工作,2000年4月,調至廣東潮劇院一團至今。曾參加東方文化藝術教育中心刊授班(二年制)學習,2001年7月赴上海參加首屆昆劇研修班學習。唱腔清亮明麗、飽滿委婉,做工細膩傳神、富含*,1982年至1990年先后扮演過《梅亭雪》中的蘇三、《柴房會》中的莫二娘、《告親夫》中若云及顏秋容、《包公入獄》中的梁翠希、《活捉孫富》中的杜十娘、《袁崇煥》的羅蘇女、《嫦娥奔月》中的嫦蛾、《審皇后》的韓宮人、《血濺南梁宮》的金蓮和玉蓮、《玉梅奇冤》中的顏玉梅、《巧姻緣》中的靈芝、《孫悟空六斗蜘蛛精》中的女皇和蜘蛛精、《姐妹花魂》中的紫琴等。1993年至1998年又先后在《深宮血淚》中演韋珊陽、《留傘》中演五娘、《丁日昌》中演金嫻、《貍貓換太子》中演冠宮人、《花轎錯》中演虎娟、《怒斬玉面狼》中演湖陽公主。2000年4月調到一團后,又在《楊令婆剝殼》中扮演穆桂英、《春草闖堂》中扮演李半月、《葫蘆廟》中扮演嬌杏,《辭郎洲》中扮演陳璧娘、《大義巾幗》中扮演柴夫人、《蘇后復國》中扮演蘇英、《恩仇記》中扮演卜巧珍、《天子奇緣》中扮演太后、《煙霞山遺恨》中扮演皇后、《楚宮風云》中扮演皇后、《德政碑》中扮演景暉夫人、《蔡伯喈認像》中扮演蔡伯喈之妻以及《雙玉嬋》在扮演曹芳兒、《漢文皇后》中扮演竇姬、《羅衫奇冤》下集中扮演女主角等,從藝以來在40多個劇目中擔任主角或重要角色,塑造了一批栩栩如生的藝術形象。潮諺有云:小生拿折扇,花旦拋目箭,烏衫(青衣)目汁滴(流淚)。劉小麗擅演青衣,運用以情托聲、聲情并茂、舉止大度端莊的表演藝術,去表現那些情感成熟、飽經滄桑、受苦受難、敢于抗爭的婦女形象,達到臺上臺下共鳴?!缎←愂恕分小扒啻翰辉?,恩義長存”一段的表演尤其出神入化。筆者眼球被她那凌空飛舞的水袖所牽動,其水袖功夫實在妙不可言。當曹芳兒犧牲十八年的青春,扶養二歲夫郎成長,得知夫郎衣錦榮歸時,唱出“果然是擱淺的魚兒跳龍門…”“急忙梳妝來打扮,將到廳堂會郎君”,此刻她蹦蹦跳跳,表現出從來沒有過的歡樂;而當曹芳兒“凌花照鏡失了魂”,發現自己老了,發出了“是十八年的苦境奪取了青春”的控訴之聲,她驚詫、悲哀、失落,在觀眾面前勾勒出一個受封建禮教摧毀了一生幸福的悲劇形象,此時劉小麗的唱腔、動作,神情細膩感人,散出出濃濃的藝術息。2001年參加鄭健英與李廷波的專場演出。出版有《劉小麗唱腔精選(一)》、《劉小麗唱腔精選(二)》、《劉小麗唱腔精選(三)》、《劉小麗唱腔精選(四)》、《潮劇名旦劉小麗唱腔專輯》、《中華潮劇名家劉小麗唱腔精選三》、《中華潮劇名家劉小麗唱腔精選四》、潮劇名旦劉小麗藝術專輯《小麗十八》、《金曲名家劉小麗潮曲藝術專輯》等。1984年參加首屆廣東省藝術節,在《袁崇煥》一劇中飾羅蘇女,《南方日報》曾載文給予好評;1990年赴泰國演出,獲泰國陸軍眷屬慈善基金會、泰華報人公益基金會優秀藝員,受到獎勵;2001年在第二屆中國戲劇節上以《葫蘆廟》中的嬌杏一角奪得優秀表演獎;2002年以一曲《山盟海誓今何在》奪得全國戲曲名段演唱大賽桂冠;連續兩次登上汕頭市文藝獎獎臺;多次隨廣東潮劇院、揭陽市潮劇團赴泰國、新加坡、香港等地演出,受到觀眾的廣泛好評?!救棵輪T張怡凰;張怡凰女,現是廣東潮劇院副院長兼廣東一團團長,1971年11月出生,1988年畢業于廣東汕頭戲曲學校潮劇表演專業,工旦行;2002年畢業于中國戲曲學院表演大專班;國家一級演員,廣東省戲劇家協會理事,廣東潮劇院一團主要演員。曾在《柳玉娘》中飾柳玉娘、《春草闖堂》中飾春草、李半月、《紅鬃烈馬》中飾王寶釧、《失子驚瘋》中飾胡氏、《煙花女與狀元郎》中飾李亞仙(該劇于1995年拍成戲曲電影藝術片)、《德政碑》中飾玉兒、《天子奇緣》中飾白菊、《東吳郡主》中飾孫尚香。1999年出版《張怡凰個人唱腔專輯》。2001年赴日本訪問并在當地舉辦“張怡凰潮劇專場”演唱電化教育。多次隨團出訪美國、澳大利亞、東南亞諸國及臺灣、香港地區。1998年獲中宣部廣東省“五個一工程”獎、同年獲“廣東潮劇院中青年演藝大賽獲”一等獎、1999年獲“99中青年唱腔演奏比賽一等獎;2002年獲中表演演員潮劇演藝比賽一等獎;2002年獲第八屆廣東省藝術節表演二等獎;2002年獲廣東省第三屆演藝大賽金獎;2003年獲首屆中國戲曲演唱大賽紅梅獎最高獎項紅梅大獎;2004年被授予廣東戲劇中青年演員十佳稱號;2004年被列為第二屆廣東省宣傳思想戰線優秀人才十百千工程第二層次培養對象;2005年獲第九屆廣東省藝術節表演一等獎;2006年獲第八屆廣東青年五四獎章。1996年起,連續7年獲汕頭市文藝獎表演一等獎?!舅摹棵|門吳奕敏;吳奕敏國家一級演員 1985年考入汕頭戲曲學校潮劇表演專業,工閨門旦,師從王志龍、林蘊育老師。1989年以優異成績畢業,現為廣東潮劇院一團主要演員,先后在《岳銀瓶》《武松殺嫂》《西施歸越》《紅鬃烈馬》《天子奇緣》《紅絲錯》《三竿恨》《大難陳三》《飛龍刺狄青》《斷橋會》《穆桂英招親》《嬌女換烏紗》等幾十部劇目中擔當主角。2004年被列為第二屆廣東省宣傳思想戰線優秀人才十百千工程培養對象。2001年參加上海師范大學舉辦的“全國首屆昆劇藝術研修班”學習,以優異成績完成學業;曾參加“世界潮人聯誼會活動”、“中央電視名家名段節目”、國際潮劇節”、“中國戲劇節”及“省市電視臺春節聯歡晚會”等大型文藝演出活動,并多次出訪新加坡、泰國、香港、澳門等國家和地區,深受好評。1995年榮獲了“廣東省第六屆國際藝術節”表演一等獎;1998年榮獲“廣東潮劇院中青年演員演藝比賽”銀獎;1999年在“廣東潮劇院中青年唱腔、演奏決賽”中被評為“潮劇新星”;2001年參加上海師范大學舉辦的“全國首屆昆劇藝術研修班”學習,以優異成績完成學業;2002年榮獲“廣東省第三屆戲劇演藝大賽”金獎;2002年榮獲“汕頭市中青年潮劇表演大賽”金獎;2003年參加“廣東潮劇院青年演員繼承傳統劇目展演”,榮獲“優秀獎”;2004年被授予“廣東戲劇十佳中青年演員”稱號;2007年榮獲第三屆“中國戲曲紅梅薈萃”大賽金獎,被授予“中國戲曲紅梅金花”稱號
奕敏常扮演悲劇和悲喜的主要角色,十分重視其唱功,唱聲要求清亮、圓潤、柔和、優美、能剛能柔,音量比茶旦要濃寬一些,表現力也要豐富多彩,高音區可結合假聲演唱,盡量做到流暢、自如、色彩鮮明,演唱技法要熟練,唱曲要落丹田,有丹田地才算得法,唱曲無丹田,高音唱不起,低音唱不落。十八年來的舞臺實踐生涯中,促使奕每深深地體會到作為一名戲曲演員除了演員個人本身扎實的基本功,手袖功“手式”中的姜芽手、蘭花手;身段中的“風擺柳”、“云飄空”等動作之作,還要通過塑造角色逐步鍛煉和提高,演技絕對不能保持在一個固定的水平線上,要適應人們日益提高的欣賞水平,就必須不斷進取。而且還要變革、創新,這就迫使自己不得不銳意探索,從多方面去吸取營養,提高自己的表演能力。她說:戲貢既是視覺藝術,又是聽覺藝術,唱、做、念、打,唱功居首。因此,在扮演中特別注重唱功。她說:記得那年是我從汕頭戲校畢業參加工作以來第一次擔當重任的角色《岳銀瓶》中的銀瓶,我緊緊地抓住銀瓶這個人物的性格特征,充份表現了銀瓶的執著與沖動,屢遭險阻而不聽戲導,一心為雪父仇,當演至第五場“問父”是全劇的*,是人物思想...

鄭舜英的介紹

鄭舜英 潮州市湘橋區人。潮州市潮劇團青衣演員,國家一級演員,潮劇學員培訓班副主任。廣東省戲劇家協會會員,潮州市青聯委員。少年酷愛潮劇,16歲時考入潮安文藝培訓班,學青衣兼刀馬旦,得俞世明老師悉心指導,打下扎實基礎。在學期間,曾主演古裝劇目《放裴》、《楊八姐闖幽州》,兩劇均被錄制為錄像帶。1981年分配到潮州市潮劇團,迄今由她擔綱主演的古裝戲、現代戲逾40臺,在潮劇舞臺上塑造了眾多各具光采的藝術形象。鄭舜英扮相俊美,聲情并茂,文武兼備,唱腔真切動人。

警世通言中的俞伯牙摔琴謝知音的原文

作品原文
浪說曾分鮑叔金,誰人辨得伯牙琴!于今交道好如鬼,湖??諔乙黄?。古來論交情至厚莫如管鮑。管是管夷吾,鮑是鮑叔牙。他兩個同為商賈,得利均分;時管夷吾多取其利,叔牙不以為貪,知其貧也。后來管夷吾被囚,叔牙脫之,薦為齊相。這樣朋友,才是個真正相知。這相知有幾樣名色:恩德相結者,謂之知己;腹心相照者,謂之知心;聲氣相求者,謂之知音,總來叫做相知。今日聽在下說一樁俞伯牙的故事。列位看官們,要聽者,洗耳而聽;不要聽者,各隨尊便。正是:知音說與知音聽,不是知音不與談。話說春秋戰國時,有一名公,姓俞名瑞字伯牙,楚國郢都人氏,即今湖廣荊州府之地也。那俞伯牙身雖楚人,官星卻落于晉國,仕至上大夫之位。因奉晉主之命,來楚國修聘。伯牙討這個差使,一來是個大才,不辱君命;二來就便省視鄉里,一舉兩得。當時從陸路至于郢都,朝見了楚王,致了晉主之命。楚王設宴款待,十分相敬。那郢都乃是桑梓之地,少不得去看一看墳墓,會一會親友。然雖如此,各事其主,君命在身,不敢遲留,公事已畢,拜辭楚王。楚王贈以黃金采緞,高車駟馬。伯牙離楚一十二年,思想故國江山之勝,欲得恣情觀覽,要打從水路大寬轉而回。乃假奏楚王道:“臣不幸有犬馬之疾,不勝車馬馳驟,乞假臣舟楫,以便醫藥。楚王準奏,命水師撥大船二只,一正一副,正船單坐晉國來使,副船安頓仆從行李,都是蘭橈畫槳,錦帳高帆,甚是齊整。群臣直送到江頭而別。只因覽勝探奇,不顧山遙水遠。伯牙是個風流才子,那江山之勝,正投其懷。張一片風帆,凌千層碧浪,看不盡遙山疊翠,遠水澄清。不一日,行至漢陽江口。時當八月十五日中秋之夜,偶然風狂浪涌,大雨如注,舟楫不能前進,泊于山崖之下。不多時,風恬浪靜,雨止云開,現出一輪明月。那雨后之月,其光倍常。伯牙在船艙中,獨坐無聊,命童子焚香爐內:“待我撫琴一操,以遣情懷。童子焚香罷,捧琴囊置于案間。伯牙開囊取琴,調弦轉軫,彈出一曲。曲猶未終,指下“刮剌”的一聲響,琴弦斷了一根。伯牙大驚,叫童子去問船頭:“這住船所在是甚么去處?船頭答道:“偶因風雨,停泊于山腳之下,雖然有些草樹,并無人家。伯牙驚訝,想道:“是荒山了。若是城郭村莊,或有聰明好學之人,盜聽吾琴,所以琴聲忽變,有弦斷之異。這荒山下,那得有聽琴之人?哦,我知道了,想是有仇家差來刺客;不然,或是賊盜伺候更深,登舟劫我財物。叫左右:“與我上崖搜檢一番。不在柳陰深處,定在蘆葦叢中!左右領命,喚齊眾人,正欲搭跳上崖,忽聽岸上有人答應道:“舟中大人,不必見疑。小子并非奸盜之流,乃樵夫也。因打柴歸晚,值驟雨狂風,雨具不能遮蔽,潛身巖畔。聞君雅操,少住聽琴。伯牙大笑道:“山中打柴之人,也敢稱‘聽琴’二字!此言未知真偽,我也不計較了。左右的,叫他去罷。那人不去,在崖上高聲說道:“大人出言謬矣!豈不聞‘十室之邑,必有忠信?!T內有君子,門外君子至。大人若欺負山野中沒有聽琴之人,這夜靜更深,荒崖下也不該有撫琴之客了。伯牙見他出言不俗,或者真是個聽琴的亦未可知。止住左右不要羅唣,走近艙門,回嗔作喜的問道:“崖上那位君子,既是聽琴,站立多時,可知道我適才所彈何曲?那人道:“小子若不知,卻也不來聽琴了。方才大人所彈,乃孔仲尼嘆顏回,譜入琴聲。其詞云:‘可惜顏回命蚤亡,教人思想鬢如霜。只因陋巷簞瓢樂,…’到這一句,就絕了琴弦,不曾撫出第四句來,小子也還記得:‘留得賢名萬古揚。伯牙聞言大喜道:“先生果非俗士,隔崖遙遠,難以問答。命左右:“掌跳,看扶手,請那位先生登舟細講。左右掌跳,此人上船,果然是個樵夫:頭戴箬笠,身披蓑衣,手持尖擔,腰插板斧,腳踏芒鞋。手下人那知言談好歹,見是樵夫,下眼相看:“咄!那樵夫下艙去,見我老爺叩頭,問你甚么言語,小心答應,官尊著哩!樵夫卻是個有意思的,道:“列位不須粗魯,待我解衣相見。除了斗笠,頭上是青布包巾;脫了蓑衣,身上是藍布衫兒;搭膊拴腰,露出布苾下截。那時不慌不忙,將蓑衣、斗笠、尖擔、板斧,俱安放艙門之外,脫下芒鞋,珣去泥水,重復穿上,步入艙來。官艙內公座上燈燭輝煌,樵夫長揖而不跪,道:“大人,施禮了。俞伯牙是晉國大臣,眼界中那有兩接的布衣,下來還禮,恐失了官體,既請下船,又不好叱他回去。伯牙沒奈何,微微舉手道:“賢友免禮罷。叫童子看坐的。童子取一張杌坐兒置于下席。伯牙全無客禮,把嘴向樵夫一努,道:“你且坐了。你我之稱,怠慢可知。那樵夫亦不謙讓,儼然坐下。伯牙見他不告而坐,微有嗔怪之意,因此不問姓名,亦不呼手下人看茶。默坐多時,怪而問之:“適才崖上聽琴的,就是你么?樵夫答言:“不敢。伯牙道:“我且問你,既來聽琴,必知琴之出處。此琴何人所造?撫他有甚好處?正問之時,船頭來稟話:“風色順了,月明如晝,可以開船。伯牙分付:“且慢些!樵夫道:“承大人下問,小子若講話絮煩,恐擔誤順風行舟。伯牙笑道:“惟恐你不知琴理。若講得有理,就不做官,亦非大事,何況行路之遲速乎!樵夫道:“既如此,小子方敢僭談。此琴乃伏羲氏所琢,見五星之精,飛墜梧桐,鳳皇來儀。鳳乃百鳥之王,非竹實不食,非梧桐不棲,非醴泉不飲。伏羲氏知梧桐乃樹中之良材,奪造化之精氣,堪為雅樂,令人伐之。其樹高三丈三尺,按三十三天之數,截為三段,分天、地、人三才。取上一段叩之,其聲太清,以其過輕而廢之;取下一段叩之,其聲太濁,以其過重而廢之;取中一段叩之,其聲清濁相濟,輕重相兼。送長流水中,浸七十二日,按七十二候之數。取起陰干,選良時吉日,用高手匠人劉子奇斫成樂器。此乃瑤池之樂,故名瑤琴。長三尺六寸一分,按周天三百六十一度;前闊八寸,按八節;后闊四寸,按四時;厚二寸,按兩儀。有金童頭、玉女腰、仙人背、龍池、鳳沼、玉軫、金徽。那徽有十二,按十二月;又有一中徽,按閏月。先是五條弦在上,外按五行:金、木、水、火、土;內按五音:宮、商、角、征、羽。堯舜時操五弦琴,歌‘南風’詩,天下大治。后因周文王被囚于羑里,吊子伯邑考,添弦一根,清幽哀怨,謂之文弦。后武王伐紂,前歌后舞,添弦一根,激烈發揚,謂之武弦。先是宮、商、角、征、羽五弦,后加二弦,稱為文武七弦琴。此琴有六忌、七不彈、八絕。何為六忌?一忌大寒,二忌大暑,三忌大風,四忌大雨,五忌迅雷,六忌大雪。何為七不彈?聞喪者不彈,奏樂不彈,事冗不彈,不凈身不彈,衣冠不整不彈,不焚香不彈,不遇知音者不彈。何為八絕?總之,清奇幽雅,悲壯悠長。此琴撫到盡美盡善之處,嘯虎聞而不吼,哀猿聽而不啼。乃雅樂之好處也。伯牙聽見他對答如流,猶恐是記問之學,又想道:“就是記問之學,也虧他了。我再試他一試。此時已不似在先你我之稱了,又問道:“足下既知樂理,當時孔仲尼鼓琴于室中,顏回自外入,聞琴中有幽沉之聲,疑有貪殺之意,怪而問之。仲尼曰:‘吾適鼓琴,見貓方捕鼠,欲其得之,又恐其失之。此貪殺之意,遂露于絲桐。始知圣門音樂之理,入于微妙。假如下官撫琴,心中有所思念,足下能聞而知之否?樵夫道:“《毛詩》云:‘他人有心,予忖度之。大人試撫弄一過,小子任心猜度。若猜不著時,大人休得見罪。伯牙將斷弦重整,沉思半晌,其意在于高山,撫琴一弄。樵夫贊道:“美哉洋洋乎,大人之意,在高山也!伯牙不答。又凝神一會,將琴再鼓,其意在于流水。樵夫又贊道:“美哉湯湯乎,志在流水!只兩句,道著了伯牙的心事。伯牙大驚,推琴而起,與子期施賓主之禮,連呼:“失敬!失敬!石中有美玉之藏,若以衣貌取人,豈不誤了天下賢士!先生高名雅姓?樵夫欠身而答:“小子姓鐘,名徽,賤字子期。伯牙拱手道:“是鐘子期先生。子期轉問:“大人高姓?榮任何所?伯牙道:“下官俞瑞,仕于晉朝,因修聘上國而來。子期道:“原來是伯牙大人。伯牙推子期坐于客位,自己主席相陪,命童子點茶。茶罷,又命童子取酒共酌。伯牙道:“借此攀話,休嫌簡褻。子期稱:“不敢。童子取過瑤琴,二人入席飲酒。伯牙開言又問:“先生聲口是楚人了,但不知尊居何處?子期道:“離此不遠,地名馬安山集賢村,便是荒居。伯牙點頭道:“好個集賢村。又問:“道藝何為?子期道:“也就是打柴為生。伯牙微笑道:“子期先生,下官也不該僭言。似先生這等抱負,何不求取功名,立身于廊廟,垂名于竹帛;卻乃赍志林泉,混跡樵牧,與草木同朽?竊為先生不取也。子期道:“實不相瞞,舍間上有年邁二親,下無手足相輔,采樵度日,以盡父母之馀年。雖位為三公之尊,不忍易我一日之養也。伯牙道:“如此大孝,一發難得。二人杯酒酬酢了一會。子期寵辱無驚,伯牙愈加愛重。又問子期:“青春多少?子期道:“虛度二十有七。伯牙道:“下官年長一旬。子期若不見棄,結為兄弟相稱,不負知音契友。子期笑道:“大人差矣!大人乃上國名公,鐘徽乃窮鄉賤子,怎敢仰扳,有辱俯就。伯牙道:“相識滿天下,知心能幾人?下官碌碌風塵,得與高賢結契,實乃生平之萬幸。若以富貴貧賤為嫌,覷俞瑞為何等人乎?遂命童子重添爐火,再爇名香,就船艙中與子期頂禮八拜。伯牙年長為兄,子期為弟,今后兄弟相稱,生死不負。拜罷,復命取暖酒再酌。子期讓伯牙上坐,伯牙從其言。換了杯箸,子期下席,兄弟相稱,彼此談心敘話。正是:合意客來心不厭,知音人聽話偏長。談論正濃,不覺月淡星稀,東方發白。船上水手都起身收拾篷索,整備開船。子期起身告辭,伯牙捧一杯酒遞與子期,把子期之手,嘆道:“賢弟,我與你相見何太遲,相別何太早!子期聞言,不覺淚珠滴于杯中。子期一飲而盡,斟酒回敬伯牙。二人各有眷戀不舍之意。伯牙道:“愚兄馀情不盡,意欲曲延賢弟同行數日,未知可否?子期道:“小人非不欲相從,怎奈二親年老,‘父母在,不遠游。伯牙道:“既是二位尊人在堂,回去告過二親,到晉陽來看愚兄一看,這就是‘游必有方’了。子期道:“小弟不敢輕諾而寡信,許了賢兄,就當踐約。萬一稟命于二親,二親不允,使仁兄懸望于數千里之外,小弟之罪更大矣。伯牙道:“賢弟真所謂至誠君子。也罷,明年還是...

潮州潮劇團鄭舜英出身哪里拜托各位大神

鄭舜英 潮州市湘橋區人。潮州市潮劇團青衣演員,國家一級演員,潮劇學員培訓班副主任。廣東省戲劇家協會會員,潮州市青聯委員。少年酷愛潮劇,16歲時考入潮安文藝培訓班,學青衣兼刀馬旦,得俞世明老師悉心指導,打下扎實基礎。在學期間,曾主演古裝劇目《放裴》、《楊八姐闖幽州》,兩劇均被錄制為錄像帶。1981年分配到潮州市潮劇團,迄今由她擔綱主演的古裝戲、現代戲逾40臺,在潮劇舞臺上塑造了眾多各具光采的藝術形象。鄭舜英扮相俊美,聲情并茂,文武兼備,唱腔真切動人。在《莫愁女》、《乾坤寶鏡》、《再世皇后》、《寶蓮燈》等劇目中的出色表演,得到行家及觀眾的一致贊賞。多次赴汕頭、廣州參加戲曲調演獲表演獎,曾隨團赴東南亞等地演出。由于在《莫愁女》中成功飾演主角而在海內外獲“莫愁妹”雅號。1990年被潮州市人民政府授予“潮州市優秀演員”稱號。一方水土養一方人。久聞“潮州自古出美人”,初見鄭舜英,頓覺名不虛傳。用“天生麗質”來形容鄭舜英一點也不過分。我固執地認為,這跟哺育她的韓山,生于斯、長于斯,自幼受到歷史名城濃郁的文化氛圍的熏陶,她的美厚積而薄發,并非驚艷,也毫不張揚,而是如陳年佳釀般緩緩揮發。不過,只有站在舞臺上,把美融注到一個個的藝術角色中,這種美才獲得了最靈妙的生命。莫愁女、江姐、李慧娘、三圣母…從鄭舜英塑造的一系列栩栩如生、有血有肉的潮劇藝術形象上,我們可以感受到她的美。說起鄭舜英的從藝生涯,還有一段趣聞呢。自小性格靦腆、內向的鄭舜英從來沒想到自己會成為演員。1978年,當時的潮安縣文化局主辦第二期文藝培訓班,公開招收學員,16歲的鄭舜英陪兩個同學前往應考,監考老師看到怯生生站在一旁觀看的她形象不錯,就說了句:“小姑娘,你也來試試吧。鄭舜英怯怯地上場了,老師要她來一段潮劇唱段,由于害羞,她一句也唱不出來,但獨具慧眼的監考老師卻從她的舉手投足發現了藝術的“端倪”,于是讓她回去練習幾天后再來考?;丶铱嗑殠滋?,一個星期后重考場,鄭舜英與前幾天判若兩人,一曲《陳三五娘》唱段她唱得聲情并茂,監考老師當場拍板,把她招為培訓班學員。從此,她與潮劇便結下了不解之緣。進入培訓班之后,鄭舜英的藝術天賦很快顯露出來,4個月后,她即被定為尖子進行重點培養。當時的中國剛剛結束“文化大*”不久,劫后余生,潮劇園地更是百廢待興。培訓班的學員們十分珍惜來之不易的學習機會,鄭舜英更是如此。每天早上4點鐘,同學們還在酣睡之中,她就偷偷地起床到練功房練功,出色的天賦加上刻苦的努力,鄭舜英長進很快。她主攻青衣,卻精通閨門旦、刀馬旦、小生等行當,每次考試,她都拿第一名,畢業演出時,她更是以一出折子戲《李慧娘救裴生》而贏得行家的贊賞。在該戲中,鄭舜英飾演李慧娘一角,其中有大段唱、做及武功,難度很大,這對演員來說是一次比較全面的檢驗,鄭舜英唱、做、念、打樣樣出色。她因“李慧娘”一角而嶄露頭角。熟悉鄭舜英的觀眾都習慣稱她為“莫愁妹”,這是因為她在潮劇《莫愁女》中飾演“莫愁”一角而來。1981年,鄭舜英從藝術培訓班畢業,被分配到潮安潮劇團(今潮州市潮劇團),她排演的第一出戲就是《莫愁女》。劇中,鄭舜英運用傳統戲曲特有的表演手法,展示莫愁這一人物的內心世界,著力塑造一個多愁善感、美麗善良、以死抗爭的藝術形象。在該劇的《投湖》一折中,她采用舞蹈化的表演技藝,同時運用多種步法配以身段舞蹈,并用委婉凄楚的腔調,把莫愁反抗不平世道的悲忿以有以心愛之人亦思亦怨的復雜心境淋漓盡致地表現出來,引起了廣大觀眾的共鳴?!澳蠲谩币唤且慌诖蝽?,鄭舜英因此得名“莫愁妹”,《莫愁女》一劇也因此成為劇團的保留劇目而長演不衰。在新加坡的潮劇迷中,鄭舜英又有另一個雅號叫“江姐”。1997年,鄭舜英隨團赴新加坡演出,她塑造的舞臺人物形象“江姐”一我傾倒了萬千獅城戲迷,演出結束后,她受到戲迷的熱情“包圍”,戲迷們狂熱地高喊“江姐”,爭著與她拍照,并要出高價購買她的戲服,新加坡戲曲學院院長蔡曙鵬博士說:“從莫愁到江姐,可以看出鄭舜英表演藝術上的成熟。鄭舜英的成功,源于她對藝術孜孜不倦的追求和堅忍不拔的拼搏。1999年4月,鄭舜英赴中央電視臺參加“‘99地方戲名人名段演唱會”,扮演《背妹上京》片段,5分鐘的演出結束后,鴉雀無聲的演播廳爆發出一陣持久而熱烈的掌聲,當同行們紛紛向她祝賀演出成功時,出人意料的是,她卻向導演提出第二天重拍的要求,這是為什么?原來,演播廳的舞臺是玻璃臺面,又滑又硬,很不適合《背妹上京》的表演,尤其是跪滑步,膝蓋受玻璃板接合部的魔鬼,皮開肉綻,鮮血直流,影響了動作的到位,因此,她要求重拍。導演許玉琢被鄭舜英這種對藝術一絲不茍的精神所深深感動,破例同意重拍…“梅花香自苦寒來”。不懈努力,終使鄭舜英在表演藝術上取得了豐碩成果。從藝20年來,鄭舜英在潮劇舞臺上扮演了各種行當的主要角色,如《五女拜壽》中賢慧善良的楊三春;《鳳冠夢》中蠻橫刁潑、愛慕虛榮的千金小姐李月娥;《再世王后》中雍容華貴的溫妮王后;《乾坤寶鏡》中*成瘋的瘋婦;《程咬金招親》中生性剛烈、深明大義又不乏柔情的裴翠云等等,這些形象性格迥異,生動鮮活,深得廣大觀眾的喜愛,她也因此而贏得“旦后”、“潮劇第一旦”等美譽。1990年,潮州市人民政府授予鄭舜英“潮州市優秀演員”稱號;1994年,她被廣東省戲劇家協會吸收為會員;1995年被推選為廣東青年聯合會會員;1997年被吸收為中國戲曲表演學會會員;1998年,她參加廣東省第二屆戲劇演藝大賽暨首屆潮劇演藝大賽,以《背妹上京》一折中人偶一體的出色表演榮獲金獎第一名;今年3月,由中央電視臺《梨園群英》專題節目部拍攝的《潮劇名旦鄭舜英》專輯在中央臺第三套節目中播出;今年4月,她應中央電視臺邀請,以《背妹上京》參加中國‘99地方戲名家名段演唱會,受到許多藝術行家的肯定和好評;今年7月份,她被潮州市潮劇團評為“德藝雙馨”潮劇工作者…然而,鄭舜英并不滿足,她說得好,:“藝術是無止境的,我仍將不懈努力…”好果把潮劇藝術比喻為一塊肥沃的土壤,鄭舜英無疑是這塊土壤哺育出來的一朵奇葩,她的美與藝術同在,演了一個個豐滿的角色,她的美鮮活而恒久…代表劇目《背妹上京》、《三風求凰》、《送君上征程》、《江姐》等。滿意請采納

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